现年62岁的亚历山大·佩恩（Alexander Payne）从小就梦想成为一名放映员。在圣诞节前几天，他在内布拉斯加州奥马哈的家中通过视频电话开玩笑说：“看看现在的我。”他凭借《杯酒人生》和《后人》两次获得奥斯卡最佳剧本奖，并因《选举》和《内布拉斯加》获得另外四项提名，其中包括两项导演提名和两项编剧提名，成为那些可以随心所欲的电影人之一。“我的预算中等，我并不算多产……这有帮助，但我希望能更快，”他承认。“我太尊重好电影了，什么都不做。尽管……试图不矫情本身就是一种矫情。我认罪。”
这段对话发生在他的最新电影《滞留者》（The Holdovers）获得奥斯卡提名之际。影片讲述了上世纪70年代初新英格兰一所寄宿学校里的三个角色：一位教授古代史的老师、一名任性的学生和一位刚在越南战争中失去儿子的厨师，他们在生活危机中度过了一个孤独而漫无目的的圣诞节。两位主演——20年前因出演佩恩的《杯酒人生》而成名的教师保罗·吉亚玛蒂和厨师达文·乔伊·伦道夫——于上周日获得了金球奖。1月23日，当奥斯卡提名公布时，《留言者》可能会在至少五个类别中获得提名。“请一步一步来，”佩恩说。周三，佩恩成为获得导演工会奖提名的五位导演之一。
尽管他只执导了八部故事片，佩恩却常常在不同项目的多个阶段同时工作。2011年，他在特柳赖德电影节（Telluride Film Festival）上观看了马塞尔·帕尼奥尔（Marcel Pagnol）1935年的经典电影《美人鱼》（Merlusse）。“有一个关于一位眼睛有问题的教授的故事。无论如何，这是前提，而不是种子。几年后，我从大卫·赫明森那里得到了一个试播集的剧本，故事与那个故事很相似，我打电话给他，挑战他，‘如果你把它改写成电影会怎么样？’他同意了。这要归功于他，”佩恩解释道。他们是如何决定把故事设定在哪个时代的？“20世纪50年代是彼得·威尔的地盘（《死亡诗社》）。现在没有男女通用的学校，手机也太多了。”因此，他们选择留在20世纪70年代，这个政治和社会变革的时代在故事中得到了回响。“这就是为什么我们需要让它看起来像是在1970年，从演职员表到镜头运动。我觉得这会很有趣，会让事情变得有趣。十年前，我已经在寻找一些特别的东西，用电影镜头和黑白拍摄内布拉斯加州。关键在于，我们拍摄它的时候，并不是把它当成一部年代片，而是把它当成1970年的一部当代电影。这是一次激进的经历。”
在20世纪70年代，世界似乎生活在人类的维度中；那是在科技席卷地球之前。在佩恩的电影中，人类占据了优先地位。“我不知道如何处理这个问题而不搞砸。我并不是唯一一个想在走老套的模仿者或伟大的特效之前展示人们的电影制作人，我意识到我们的人越来越少了。是的，我对人感兴趣。”
佩恩不喜欢谈论自己或他的电影；相反，他更愿意将话题转向其他创作者和他们的作品。尽管如此，他的信条还是显露出来了。“小时候，《摩登时代》给我留下了深刻的印象。然后，在西班牙的萨拉曼卡，因为审查被取消，这部电影没有在西班牙上映，我看了《甜蜜的生活》。最重要的是，我发现了维里黛安娜。我从未想过一部电影可以如此美丽和颠覆。”回到旧金山后，佩恩参加了《七武士》的复制件放映会。“我决定尝试学习电影，更多的是出于我作为观众的激情，而不是创造力。我想，‘我永远也爬不上那么高的山，但我想登上那座山。在我的一生中，这句话我对自己重复了无数次。如果结果是失败并不重要，重要的是尝试。”
在拍摄期间，剧组人员在周五晚上聚在一起，喝马提尼酒，看佩恩放映的电影：“这次我放映了《毕业生》、《克鲁特》、《纸月亮》、《房东》、《哈罗德与莫德》和《最后的细节》。”后三部由哈尔·阿什比执导。“我很喜欢他。尤其是他在20世纪70年代的七部作品，最后一部是《在那里》……我也喜欢迈克·尼科尔斯和卡洛斯·绍拉那个时期的电影。”
佩恩属于承认自己是新好莱坞电影继承人的一代美国电影人，包括保罗·托马斯·安德森、杰夫·尼科尔斯、詹姆斯·格雷和大卫·O·拉塞尔。“这可能是因为我们年龄相仿，是看着那些电影长大的，当时电影公司还没有搞砸。青春期是塑造你性格的时期。这个学生角色对我来说很有趣，因为他在那个时期的末尾，他将会有一个飞跃，他的生活可能会发生根本性的变化。”
多亏了他的自由，佩恩不需要在任何平台的严格计划下工作，这些计划迫使那些WTF [What The Fuck?]南尼·莫雷蒂在《更光明的明天》中描述的那些时刻。“我做我想做的事。我从来没有违背我的意愿开枪。虽然现在我手上有三个剧本，但我想我会选一部海明写的西部片（他低着头默默地沉思了几秒钟）。你知道我有多幸运吗？在我导演电影的时候，人们还会去电影院看电影，而人类已经有几千年没有发明电影了！”他回到当前的叙事模式：“我很清楚，每个故事都是不同的，但最重要的是，它们都像生活。苦乐参半的。会有高潮和低谷。而且这些情节转折通常不会发生在第三分钟。这就是我关心结局的原因，我不会让结局快乐或沉重，因为我关心观众离开剧院时的感觉。胡里奥·科塔萨尔说写作就像一场拳击比赛。小说总是以得分取胜，而短篇小说则必须以击倒对手取胜。好吧，电影也是如此：它必须靠分数取胜。”
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